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刚刚传来一个令东谈主忌惮的音信，郭宝昌导演厌世，享年83岁。

和郭宝昌的名字磋议在沿路的，有广西电影制片厂，有刚刚起步的张艺谋、陈凯歌，但更穷苦的是一部在中国电视剧历史上历历的超经典神作——

《大宅门》。

在好多重真谛真谛上，它皆算是一个孤例。

《 大宅门 》

其时的国产电视剧，《雍正王朝》刚刚热播，相继而来的是《康熙王朝》《汉武大帝》。

还有《宰相刘罗锅》《康熙微服私访》和《铁齿铜牙纪晓岚》，相继抢占了许久的电视荧幕。

《将爱情进行到底》红极一时，其后则出现了《真情广告》《皆是天神惹的祸》。

《神志抛弃的岁月》激勉了一系列的红色怀旧潮。

《暗算》之后，《暗藏》《朝晨之前》这样的谍战剧相继而至……

一般而言，一部电视剧收视率火热之后，大批同类型、同题材的电视剧立马会干预产业制作链条之中，而且会产生相等多质地虽有所欠缺，但却仍能保抓一定水准的作品。

要过程短则两三年、长则四五年的周期之后，这一题材临了小数热度才会被破钞殆尽，才会卷旗息饱读。

可是《大宅门》却鲜见其师法者，更荒凉能有水准与之邻近的作品。

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除了两部续集《大宅门2》《大宅门1912》外，唯独《乔家大院》《大染坊》《大药坊》《大清盐商》的类型与《大宅门》稍似，但水准均有很大落差。

前几年热播的电视剧《那年花开月正圆》，天然也负担到了眷属恩仇、晚清商战这样的主题，但作品的主旨其实更雷同于《红高粱》这样的「以当红女演员为创作中枢」的所谓「大女主剧」。

自2001年《大宅门》开播以来，跟风者寥寥，这足以阐述了《大宅门》这部作品的特有性。

此外，还有一个颇为兴趣的地点。

郭宝昌一世中，除了这部《大宅门》外，能被不雅众记取的电视剧险些就莫得了——两部续作被东谈主讥为貂貂，第三部《大宅门1912》在豆瓣上的评分更是唯独5.6分。

而他导演的几部电影《潜影》《雾界》《男性公民》，更是唯独你在认真搜索导演简历时，才会看到。

综上所述，郭宝昌算是个「一部鲜妙手」——一世唯唯独部作品为东谈主记取，但即是这部作品成为了「不世出的经典」。

这种「一部鲜妙手」虽不成说十分荒凉，但也统统未几——在国内影视导演中，一下子能想起来的，严格真谛真谛上似乎唯独拍出过《顽主》的米家山了。

是以为什么会这样呢？以至于郭宝昌我方皆无法用续集复制我方所创造的《大宅门》神话？

最初，《大宅门》不单是是一部电视剧，它还兼具了京剧的边幅感，和史诗剧的艺术感。

说《大宅门》有京剧的元素，这个相对好走漏，比如剧中的配乐有着大批的京胡四肢主打乐器，好多曲牌也皆从京胡曲牌中演化乃至成功借用而来，剧中蒋雯丽饰演的白七爷的妹妹，更是迷上了京剧演员万筱菊（原型即是梅兰芳）。

而剧中所触及的京剧唱段更是罪有攸归，比如《空城计》《锁五龙》，而那段白七爷口中常唱常新的《挑滑车》（「看前边，黑呼呼，定是那贼窠巢」）更是聚合全剧。

而且在临了一聚会，在整部《大宅门》中皆极为负面的东谈主物白三爷（刘佩琦饰）为求眷属劝慰和民族大义的两全，宁可服烟土自杀也失当汉奸，白三爷与他不勉强了一辈子的侄子白景琦沿路，脸贴脸唱出了《挑滑车》中的经典唱段，这等草蛇灰线、束上起下的布局，天然其俗在骨，但却极为有感染力。

但若只是是如斯，郭宝昌也只不外借用了一些京剧元素结果，在演员扮装的建设上，《大宅门》的演员分类高度合适生旦净末丑的演员离别： 须生-二奶奶（斯琴高娃）、小生／花脸-白景琦（陈宝国）、旦角-杨九红（何赛飞）、青衣-黄春、文丑-白三爷……

天然好多电视剧也会设立一些油嘴滑舌的搞笑演员（丑角），或是醒目瞩观点女性（旦角），可是像《大宅门》这样东谈主物的特性、念白和扮装预计打算如斯高度合适京剧的，少之又少。

那么为何说《大宅门》有史诗剧的气质呢？

一般说起史诗，东谈主们脑海中的不是《奥德赛》即是《角斗士》这样的鸿章钜字，不是诠释名公巨卿所在王朝的荣枯，即是商榷枭雄东谈主物在历史紧要事件中的一坐沿路。

可是好多电视剧诠释的亦然历史大事件（尤其是那些君王剧），却涓滴莫得史诗感，而《大宅门》却有着史诗剧的嗅觉，究其原因在于两点。

其一，史诗感与大东谈主物、常人物无关，而与宏阔的期间配景与个东谈主遇到的纠缠关联。《汉武大帝》毫无史诗感，因为汉武帝本东谈主即是这个宏阔期间的主导者，他的个东谈主遇到，即是通盘期间。

可是《白鹿原》中的白鹿二家，天然只是关中平原上的两个眷属，但他们却被裹带在期间的激流中，与辛亥立异、抗日构兵、地盘自若绽放束缚呼应，栽种了大期间爱惜运的史诗之感。

《白鹿原》

相似，百草堂的白家，也被抛弃在了八国联军入侵、以剪去辫子为象征的斥革帝制、侵华构兵等历史滔滔激流之中。

而清朝民国的易代之变，两千余年的帝制沦陷，共和政体的降生，剧烈的社会轰动，更是「千年未有之大变局」。

在这一中国史上最为郁闷的期间，一个眷属的荣枯，就更具备了史诗之感。

其二，如果光有一个大期间四肢配景，还不及以成就史诗，史诗的结束，还要依靠巨幅历史画卷上稠密精彩很是的东谈主物，以及这些东谈主物在无法挣扎期间激流时所体现出的悲催性。

天然电视剧剧情推动的要诀即是「不要让主东谈主公过得稳定」，这样才能陆续制造戏剧突破。

可是历史剧、史诗剧最不一样的地点就在于，岂论主东谈主公是何等得怒斥风浪、富甲一方、手腕华贵，他恒久皆无法挣扎那些更为刚劲的外力，这种外力未必甚而看不见摸不着，在另一边操控着历史绽放轨迹这一木偶的东谈主，甚而完全不果断咱们的主东谈主公，而更有甚者，未必甚而不存在这样一个木偶牵线东谈主。

百草堂是名满京师、威震关东的医药世家，岂论是住持的二奶奶，如故跋扈不羁的白景琦，皆是响当当的药界泰斗。

可是，在清廷在野技术，百草堂是宫廷政事倾轧所附带的放纵品，在北洋政府技术，他们要草草了事地与军阀势力暗通款曲，而当日本东谈主来时，他们也不成自外于日伪政权的挟制利诱......

天然四肢宅门深处的主东谈主、市场金字塔尖端的得手者、备受尊重的社会东谈主士，他们是无数中低层匹夫们钦慕乃卓越力的指标，但就连他们，也要濒临着万般履行的压力。

这种「个体生命无法对抗期间激流」的宿命感，就宛如Grantham伯爵无法在一战、市民社会兴起、贵族没落的大环境下调停唐顿庄园一样，岂论白七爷是何等精卫填海的东谈主物，他也无法拖慢历史的脚步，宅门以过甚所裹带的宅门文化、眷属关系，也相似不可幸免大地临凋残。

在全党深入开展学习贯彻习近平新时代中国特色社会主义思想主题教育，是以习近平同志为核心的党中央根据党的二十大部署、着眼以中国式现代化全面推进中华民族伟大复兴而作出的重大战略决策，对于统一全党思想意志行动、促进全党积极担当作为、推动党和国家事业发展具有重要意义。2023年4月，习近平总书记在学习贯彻习近平新时代中国特色社会主义思想主题教育工作会议上的讲话中明确把“学思想”放在“总要求”的第一位，把“强化理论学习”列为“重点措施”的第一条，深刻指出，“每次党内集中教育也都坚持把理论学习作为首要任务并贯穿始终，为全党团结统一奠定坚实思想基础。”这就充分彰显了强化理论学习在这次主题教育中的关键作用和引领地位，为全体党员干部以学铸魂、以学增智、以学正风、以学促干，推动主题教育走深走实提供了根本遵循、指明了前进方向。

这亦然让无数不雅众扼腕欷歔的地点。

为什么庸碌不雅众会欷歔一个带有封建家长制的、贵族气味（岂论是经济贵族，如故文化贵族）的宅门文化的凋残么？一个古老贵族的没落与庸碌不雅众的情怀何关？

咱们望望《红楼梦》《唐顿庄园》在大师层面的流行，就不难走漏了。天然阿谁带有帝制气味的期间早已翻篇，可是岂论中国如故不列颠大陆，东谈主们总如故对那种贵族气味浓郁、选藏礼制、典礼、腔调的精英文化，全神贯注。

在欧洲文化中，文化史家甚而认为，克扣者（主如果鲁斯凡爵士这一头绪，而非德拉库拉爵士这一脉）这一文化象征形象的兴起，即是当贵族集团在政事、经济上凋残后，东谈主们亟需于通过那些皮肤洁白、行径腾贵、不吃烟点燃、常东谈主难以得见的贵族/克扣者来清高社会群体的贵族设想。

天然鲜有不雅众会的确想回到帝制期间或是1900年代的英国，但诸如《大宅门》《唐顿庄园》这样的影视剧如故给他们提供了一个不错考查、设想和贵重的文化对象。

《唐顿庄园》

其实这种对「精英群落文化与生活」的兴趣，在不同庚代段的影视剧中相似存在。比如以反应开国后队列大院生活的「大院文化」影视剧（如《血色汗漫》），就可谓是「宅门文化」在红色技术的对标家具。

大院文化，与宅门文化一样，皆有我方一套群体里面的讲话、递次、品级、认可、生态体系，天然皆是普罗大师所无法亲历的，但精英群体文化所泄气出的那种风雅复杂、充满典礼感的行动逻辑，以及抓有特权的优胜感，如故会给好多不雅众带来心思和抚玩的清高感。

《血色汗漫》

临了，《大宅门》能够如斯得手，天然离不开里面那些演员精彩的演出。这小数，总计东谈主皆有目共睹，况兼亦然不雅众最为津津乐谈的，可是在此如故高兴我妄语几句。

本剧中好多演员皆是最顶尖的超等巨星——斯琴高娃、陈宝国、刘佩琦、蒋雯丽、雷恪生、杜雨露这种就未几说，摧毁威望也皆是导演郭宝昌的大腕一又友圈——张艺谋、陈凯歌、姜文、田壮壮、张丰毅，就连饰演后生白玉婷的演员亦然成年白玉婷演出者蒋雯丽的外甥女、咫尺赫赫着名的金马影后马念念纯。

开个打趣，郭宝昌简直是在拿拍摄《开国伟业》的演员威望在拍《大宅门》！

《大宅门》之后，咱们再也很丢丑到一部国产电视剧中，有如斯多大腕云集。

此外，值得留心的，还有那些其后莫得大富大贵的摧毁东谈主物。

比如饰演香秀的谢兰，灵气逼东谈主，连陈宝国饰演的白七爷皆无法压制住她的灵秀油滑，这也成功导致了《大宅门2》中江珊所饰演的「二代香秀」完全无法在精气神上延续前作中谢兰的表情，也成为续作不如前作的穷苦原因。

《大宅门》的戏，不单是局限于斯琴高娃、陈宝国、雷恪生这样的戏剧性极强的东谈主物身上，在一些摧毁的描绘上，导演和演员亦然下足了心念念。

比如饰演白景琦父亲（二爷）的毕彦君，在剧中，二爷是一个颇为无能的扮装，不如衰老有业务才气，也不如老三（刘佩琦）会来事，在家里亦然一个妻管严（发怵斯琴高娃饰演的二奶奶），戏份未几、个性孱弱。

当就算是这样在《大宅门》里戏份排不到前十的摧毁，导演、演员在描绘东谈主物时，也涓滴莫得粗鄙。

白景琦因为杀了德国兵、和厌战的日本兵交一又友、跟黄春暗结珠胎，被我方的母亲赶出了家，只可远赴山东济南府。临走前，家里上盘曲下、万里长征皆在送他走，给钱的给钱，送枪的送枪，白景琦的妹妹则舍不得哥哥走，房中的母亲一边深爱女儿，但一边因为我方要督察家规只可避而不见，白景琦只好磕完头以后回身走东谈主。

一般电视剧拍到这里也就认为拍够了。但郭宝昌和毕彦君却又加了一场戏：世东谈主送完白景琦正准备散去，妻管严的白二爷不敢相背妻命去送女儿，只可远远躲在马厩前，又怕被世东谈主和妃耦发现，又怕看不见女儿，抻着脖子远远地目送女儿——莫得一句台词，白二爷的形象亦然一如既往地畏撤离缩，但这种无能背后却是无法割舍的父子之情，狼狈但却深挚。

国产电视剧中，能把一个在整部电视剧中重量极轻的摧毁东谈主物的神志，拍到这样风雅的，只怕的确稀稀拉拉。

天然，四肢全戏担纲的陈宝国，更是奉献出了演艺生活中最为精彩的扮装。

咱们知谈，霸气威武的汉武大帝，清虚鹰隼的嘉靖天子，卧薪尝胆的越王勾践，《老农民》中质朴粗鄙的牛果敢，以及《北京深秋的故事》里善良款待的崎岖中年男人——陈宝国留住了无数值得咀嚼试吃、演绎得出神入化的荧屏形象……

但饶是如斯，白景琦仍是他一世中塑造的最为得手的一个扮装，这约略亦然郭宝昌把对我方同仁堂养父些许年来的爱与恨糅在沿路之后，才能借助陈宝国能上能下的演出而演绎地如斯得手的东谈主物。

《大宅门》在热播时，仍是被媒体和不雅众们热捧为「现代《红楼梦》」。

百草堂里的恩仇情仇能否与荣宁二府的勾心斗角不分皁白咱们暂且不提，白景琦所体现出的阳刚霸气与贾宝玉与生俱来的脂粉之气是否变成了对位反差也不是咱们所探讨的重心，但不可否定的是，相似是对于眷属荣枯，《大宅门》是现代影视剧作品中少有的杰作。

它有纷纷重大的期间画卷，草蛇灰线的伏笔沉，个性显然的东谈主物群像，将京剧、京味与近乎史诗的悲催性相伙同，让咱们得以一窥「一入深似海」的宅门内里，感慨「眼看他楼塌了」的世事无常，也为帝制期间传统显赫那临了小数余光而感到欷歔。

这样一部电视剧，在国剧历史上，称它数一数二，又有什么过分的？